Художники
Ранние цивилизации
Греция и Рим
Восток и Запад
Средние века
15 век
16 век
17 век
18 век
19 век
20 век
Список терминов
 
 
Главная / 17 век / Испания и католическая империя

Испания и католическая империя

Искусство в испанских владениях

В Испании католическая церковь и государство были тесно связа­ны друг с другом. Испанское государ­ство складывалось в ходе борьбы христиан с маврами (мусульмана­ми) - Реконкисты, завершившейся в конце XV в. Король Филипп II, пра­вивший страной с 1556 по 1598 г., рев­ностный сторонник Контрреформа­ции, стремился усилить влияние ка­толицизма в Испанских Нидерлан­дах, считая протестантов опасными врагами испанских властей в этих землях. В американских колониях власть завоевателей утверждалась путем насильственного обращения язычников-индейцев в христианс­кую веру. Богатая и могущественная Испания доминировала на европейс­кой политической сцене в XVI в. Однако это превосходство стоило ей до­рого. Непрерывные войны за конт­роль над Нидерландами потребова­ли значительных финансовых затрат, а закончились бесславно. Во второй половине XVII в. такими же безрезультатными и дорогостоящи­ми оказались попытки Испании по­мешать усилению Франции. Финан­совые проблемы осложнялись тем, что испанская аристократия, охотно тратившая огромные средства на собственные нужды, остерегалась вкладывать капиталы в развитие ис­панской экономики. Упадок ускорил Филипп III, который, приняв от отца, Филиппа II, империю, не унасле­довал его умения управлять ею. Он передал часть своих политических прав представителям наиболее могущественных семей, а его преемники - Филипп IV и Карл 2 - постепенно устранялись от управления государ­ством. Карл II умер, не оставив на­следников, династия испанских Габсбургов пресеклась, и Людовик XIV Французский в 1700 г. посадил на ис­панский престол своего внука Филип­па V Бурбона.

ФИЛИПП IV

Филипп III покинул дворец-мо­настырь Эскориал, построенный его отцом, и перебрался в Мадрид. Вскоре богатая аристократическая элита прибрала к рукам власть в сто­лице. Пласа Майор (главная пло­щадь) Мадрида была задумана как место проведения придворных цере­моний и коррид. Там же жгла костры инквизиция. Первый министр Фи­липпа IV, граф Оливарес, получив­ший титул герцога Сан-Люкара, пы­тался ограничить государственные расходы. Однако политика экономии оказалась несовместимой с прославлением власти, и усилия министра не увенчались успехом. Испан­ские монархи не занимались ни поли­тикой, ни экономикой, отдавая все время отдыху и развлечениям. В го­ды правления Филиппа IV были по­строены летний дворец Буэн-Ретиро (начат в 1629) и охотничий замок Ла-Торре-де-ла-Парада (начат в 1636). Назначение на пост первого министра Оливареса сказалось и на развитии культуры. Оливарес, покровитель искусств, был родом из Севильи. Он вызвал ко двору своих земляков - севильских драматургов, поэтов, историков и художников. Среди них был и великий испанский живописец Диего Родригес де Силь­ва Веласкес, который в 1623 г. полу­чил должность придворного живо­писца Филиппа IV.

ВЕЛАСКЕС И ИСПАНСКИЙ ДВОР

Веласкес (1599-1660) совершил две продолжительные поездки в Италию (1629-1631. 1649-1651), где выбирал живописные полотна для коллек­ции Филиппа IV. Эти поездки и возможность изучать картины Тициана из королевского собрания оказали определяющее влияние на его искус­ство. Находясь в Италии, Веласкес приобрел по заданию Филиппа IV картины Тициана, работы Тинторетто и Веронезе. Подражая Филип­пу II, король коллекционировал живопись венецианцев, которая, по его мнению, замечательно подходи­ла для создания образа утонченного знатока искусства. Французы при дворе короля Людовика XIV вос­принимали венецианцев иначе - там этих итальянцев считали слиш­ком эмоциональными, а их живо­пись чересчур яркой.

При дворе Филиппа IV Веласкес был обязан писать портреты коро­ля, членов его семьи, его придвор­ных, карликов и шутов. Под влияни­ем ранней живописи Тициана, Ве­ласкес совершенствовал искусство изготовления парадных портретов, призванных подчеркнуть величие короля: то были конные портреты, портреты в полный рост, портреты в охотничьих костюмах. Свободная и живая манера письма, стремление достичь портретного сходства и пе­редать характер человека сделали Веласкеса искусным портретистом, сумевшим создать достоверный об­раз испанской монархии периода увядания. В конном портрете Фи­липпа IV он сознательно избегает демонстрации имперского величия, хотя в прошлом это было обязатель­ным условием жанра. Конный порт­рет графа Оливареса, напротив, под­черкивает важную роль министра в делах государства. Учитель Вела­скеса Франсиско Пачеко, автор трак­тата «Искусство живописи», считал, что достойный восхищения портрет должен быть, прежде всего, достоверным. Помимо сходства с моде­лью, идеальный портрет, согласно Пачеко, не может иметь недостат­ков в исполнении, цвете или компо­зиции: автор трактата поддерживает распространенное убеждение, что мастерство художника важнее, чем выбор предмета изображения.

РУБЕНС. Живописец, архитектор, ученый, дипломат, посвя­щенный в рыцари Карлом I Английским, Питер Пауль Рубенс (1577-1640) был удачливым человеком. Пос­ле нескольких лет ученичества в Антверпене, он слу­жил в Италии (1600-1608) при дворе мантуанских гер­цогов Гонзага. Здесь он изучал произведения антич­ных и современных мастеров, среди которых его осо­бенно привлекали Микеланджело и Караваджо, а также художники венецианской школы - Тициан и Веронезе, у которых он воспринял богатую цвето­вую палитру. Посланный с дипломатической миссией в Мадрид, он копировал работы Тициана из королев­ской коллекции. Затем Рубенс был назначен художни­ком при дворе Габсбургов в Антверпене, где вырабо­тал собственный стиль, драматичный и эмоциональ­ный, который сделал его самым знаменитым художни­ком в странах Северной Европы. Его называли королем художников и художником королей. Его та­лант создавать сложные ракурсы в многофигурных композициях, проявился в многочисленных работах на религиозные и светские сюжеты. Рубенс известен своим пристрастием к изображению пышных жен­ских фигур. С удивительным мастерством он переда­вал красоту обнаженного тела. В поздних произведе­ниях стиль Рубенса стал более уравновешенным. Же­нитьба на прелестной шестнадцатилетней Елене Фоурмен (1630) наполнила жизнь Рубенса спокойствием и умиротворенностью. Образ молодой жены стал лейт­мотивом его творчества. В дальнейшем, приобретя за­мок Стен, Рубенс увлекся пейзажной живописью. Его чудесные ландшафты, пронизанные воздухом и све­том, сильно отличаются от отвлеченных классицисти­ческих пейзажей французов Клода Лоррена и Пуссе­на. 

ОБРАЗЫ ВЛАСТИ В ИСПАНИИ

Многие из парадных королевских портретов были заказаны специаль­но для размещения в королевских резиденциях Ла-Торре-де-ла Парада и в Буэн-Ретиро. Кроме того, в про­должение традиции, установленной Филиппом II, оба дворца украша­лись сценами из «Метаморфоз» Ови­дия и античных мифов, заказанных Питеру Паулю Рубенсу, придворному художнику брата Филиппа IV, Фердинанда, регента Испанских Нидерландов. Художественные обра­зы, прославляющие могущество го­сударства и любимые прежними мо­нархами, уже не отвечали кризис­ной ситуации в стране. Тем не менее, один из залов Буэн-Ретиро был украшен картинами, прослав­ляющими военные достижения ис­панцев. В «Сдаче Бреды» Веласкеса запечатлена одна из немногих побед испанской армии в Нидерландах; правда, голландцы почти тут же отбили город у испанцев (1637). Еще более величественно выглядит кар­тина Майно «Возвращение Бахии», прославляющая военные успехи ис­панских завоевателей в Америке: Филиппа IV венчает Победа, а его фаворит граф Оливарес повергает в прах Ересь, Гнев и Войну.

Через два года после смерти супру­ги Филиппа IV (1644), а затем и на­следного принца Бальтасара Карлоса (1646), король вступил в новый брак, от которого родилось несколь­ко детей. «Менины» Веласкеса изображают инфанту Маргариту вместе с ее придворными дамами (менинами), другими приближенными и слу­гами, карлицей и собакой. Веласкес изобразил себя в виде придворного художника в левой части картины, а короля и королеву - отражающими­ся в зеркале. Задуманная как порт­рет королевской семьи и предназна­ченная для королевских апартамен­тов, эта картина удивляет свободой решения и не имеет ничего общего с обычным прославлением власти. Присутствие Веласкеса с инструмен­тами живописца - кистями, палит­рой, мольбертом - свидетельствует о том, что к творческому гению художника при дворе относились с большим почтением.

РЕЛИГИОЗНОЕ ИСКУССТВО В ИСПАНИИ

В Испании XVII в. религиозное ис­кусство расцветало в самых разных формах. Впечатляющие алтарные образы, как правило, изображали три­умф католической церкви. Франсиско Сурбаран был современником Ве­ласкеса, но заказчиками его были в основном провинциальные монасты­ри. Заметные стилистические разли­чия двух художников указывают нарастущую обособленность мадрид­ского двора. Успех Контрреформа­ции и возрастающее влияние католи­цизма вызвали к жизни новые сюже­ты и новаторские интерпретации старых сюжетов в искусстве, на кото­рые немедленно возник спрос в Ис­пании. «Непорочное зачатие Девы Марии» Бартоломе Мурильо - одно из многочисленных живописных во­площений этого спорного догмата, которые были созданы в Испании в XVII в. Испанцы страстно относи­лись к почитанию культа Девы Ма­рии и верили в ее изначальную не­порочность. В трактате Пачеко о жи­вописи по поводу этого сюжета со­держались специальные указания, представлявшие любопытную смесь реализма и символизма. Растущая луна была символически связана с доктриной непорочного зачатия Де­вы Марии, и Пачеко советовал ху­дожникам изображать его как часть сферы с рогами, обращенными вниз. Но, очевидно, Мурильо мало интере­совался физическими реалиями - он пытался выразить не научную, а ско­рее духовную истину.

ИСПАНСКИЕ НИДЕРЛАНДЫ

Испанские короли решительно про­тиводействовали распространению протестантства в Северной Европе, и, в частности, в своих нидерланд­ских владениях, усматривая в нем не только проявление ереси, но и угро­зу собственному могуществу. И не напрасно: протестанты возглавили борьбу Нидерландов за независимость, и очень скоро религиозные волнения вылились в военные дей­ствия (1568-1648). По Вестфальско­му мирному договору, заключенно­му в 1648 г., Северные провинции по­лучили независимость: так возникла Республика Нидерландов, или Гол­ландия. Длительная и ожесточенная борьба Южных про­винций против иноземцев не увенча­лась успехом: они остались под вла­стью Испании. В 1598 г. Филипп II передал своей дочери Изабелле и ее мужу эрцгерцогу Альберту Австрий­скому в управление Испанские Ни­дерланды. Перемирие, объявленное в 1609 г., означало передышку, во время которой правящая чета сосредоточила усилия на создании поло­жительного образа испанских властей. Архитекторы, скульпторы, жи­вописцы получили приглашение вернуться в Нидерланды, чтобы про­славлять обновленный двор испан­ских Габсбургов. Самым великим из них, несомненно, был Питер Пауль Рубенс, семья которого происходила из Антверпена. Прежде чем посту­пить на службу к эрцгерцогу Альбер­ту Габсбургу (1609), Рубенс с 1603 по 1608 г. был придворным живопис­цем у Винченцо Гонзаго, герцога Мантуанскаго(1603-1608). Примеча­тельно, что в Риме, по рекомендации Альберта Габсбурга, художник полу­чил заказ на несколько картин с ре­лигиозными сюжетами. В отличие от Веласкеса, Рубенс почт» не писал придворных портретов, а прослав­лял возвращение Нидерландов под испанское господство, возвеличивая католическую церковь.

ПОРАЖЕНИЕ ПРОТЕСТАНТИЗМА

Войны привели к разрухе и неста­бильности. В Антверпене активное иконоборчество протестантов лиши­ло церковные здания почти всего их убранства, алтарных картин и статуй (1566-1567). Испанские войска в от­вет разграбили город и подожгли зда­ние муниципалитета (1576). Через некоторое время протестантские власти в свою очередь приказали за­белить стены церквей. После долгой осады город был, наконец захвачен испанскими войсками (1585). Про­тестантство было запрещено, и вос­торжествовал католицизм. При поддержке иезуитов Альберт и Изабел­ла вели политику, направленную на то, чтобы превратить Южные про­винции в оплот католичества, гото­вый противостоять протестантской Голландской Республике. Граждан­ские и церковные власти Антверпе­на заказывали Рубенсу многочислен­ные алтарные картины для новых церквей, и среди них - тридцать де­вять для плафона церкви иезуитов (1620). В этих картинах его могучий, исполненный драматизма стиль, ус­воивший пышность, монументальность и динамизм итальянского ба­рокко, создает образ триумфа обнов­ленного католицизма.

Громкая слава Рубенса как при­дворного живописца обеспечила ему заказчиков по всей Европе. Исполняя дипломатические поручения Изабеллы, он участвовал в мирных переговорах в Испании и Англии и обрел заказчиков при обоих дво­рах. Мария Медичи заказала ему цикл картин, которые должны были прославить ее и Генриха IV, короля Франции. Активность и работоспособность Рубенса впечат­ляют. Для частных заказчиков он пи­сал и портреты, и картины на класси­ческие темы, и аллегорические изо­бражения войн, терзавших Европу. В «Последствиях войны» Рубенс изображает Европу в простом чер­ном платье без драгоценностей и ши­тья, поднявшую руки к небу и призы­вающую к миру. Многие картины соз­давались в его мастерской в Антвер­пене учениками и помощниками; сам маэстро лишь намечал рисунок и наб­людал за исполнением. Рубенс поль­зовался шумным успехом и имел возможность собрать богатейшую коллекцию картин, среди которых - тридцать шесть работ Тициана, Веронезе и Тинторетто, а также статуи, ме­дали, изделия из слоновой кости.

ИСПАНСКИЕ КОЛОНИИ В АМЕРИКЕ

Убежденные в своем культурном пре­восходстве, испанские завоеватели навязали американским индейцам собственную политическую, эконо­мическую и религиозную организа­цию. Как и в Нидерландах, в Амери­ке христианская религия была осно­вой испанского владычества. Завое­ватели, покоряя местные народы, разрушали языческие храмы и по­всюду строили христианские церкви. Нередко их возводили на фундаментах прежних индейских храмов, и, таким образом, церкви занимали главенствующее положение среди других построек. В Америке распро­странился новый архитектурный стиль: неизвестные до испанских за­воеваний арка и классический ордер постепенно вытеснили местную тра­дицию, основанную на стоечно-балочной конструкции. В глазах испан­цев новые здания воплощали их тех­ническое и интеллектуальное превосходство над культурой индейцев и знаменовали могущество нового режима. 


 
 
 

Новости

23.08.11
Опубликованы результаты исследования, которое было проведено Всемирным фондом дикой природы и НП «Прозрачный мир»
В результате исследования экологи выяснили, что добывать нефть на шельфе Карского моря нельзя, так как это может угрожать экологии местной флоры и фауны.
 
31.08.10
Грызунами атакован миланский Исторический центр
Исторический центр в Милане атакован полчищами крыс. Грызуны подвергли нападению район Брера. Ими захвачены городские парки и скверы.
 
26.07.10
Музей Высоцкого открывается в Сочи
В пятницу, двадцать третьего июля, в Сочи открывается музей Высоцкого Владимира. Музей располагается на территории пансионата под названием "Бургас", в Адлере.
 
13.07.10
Найден древнейшие письмена в истории Иерусалима
Команда археологов из Израиля, которая производила раскопки на территории возле южной стеной Старого города и Городом Давида в Иерусалиме, обнаружила часть клинописной таблички.
 
12.07.10
18 миллионов долларов за скрипку. Самая дорогая струнно-смычковая за всю историю мировых аукционов.
Гварнери дель Джезу в 1741 году создал скрипку, в XIX веке которая принадлежала знаменитому в Бельгии композитору и скрипачу Анри Вьетану. Поэтому этот инструмент получил имя "Вьетан". В случае, если скрипку действительно продадут по объявленной цене, то она станет самой дорогой скрипкой, когда-либо проданной . Музыканты и ценители прекрасного считают ее самой удивительной из всех скрипок Гварнери.
 
11.07.10
300 тонн мяса обезьян в меню известных ресторанов.
Каждый год в Париже через один из крупнейших в Европе аэропорт “Шарль де Голль” перевозится порядка трехсот тонн нелегальной добычи мяса диких африканских животных.
 
08.07.10
Исследование опровергают мнение, о том, что брак способствует скреплению отношений.
Аналитический центр Великобритании утверждает, что возраст, доход и образование гораздо сильнее влияет на стабильность в отношениях.
 
 
 
 
23.08.11 100-летние похищение Моны Лизы
 
21.10.10 Выставка всем известного Андрея Рублева пройдет в Третьяковской галерее.
 
31.08.10 Пожарные из Венеции повредили картину Тициана
 
26.07.10 Выставка в Лондоне превысит рекорд по количеству полотен Леонардо да Винчи
 
23.07.10 Полотно "Конан-разрушитель" продано за полтора миллиона долларов
 
22.07.10 Эскиз Картины Васнецова похищен в Петербурге
 
22.07.10 На границе Польши изъяли багаж с Ренуаром
 
14.07.10 Произведение Мунка выставили по рекордной цене
 
13.07.10 Во Французском Авиньоне открывается выставка известного русского писателя Антона Павловича Чехова
 
12.07.10 Реставрация Плесовского дома-музея Левитана
 
 
file1 file2 file3 file4 file5 file6 file7 file8 file9 file10 file11 file12 file13 file14 file15 file16 file17 file18 file19 file20