Художники
Ранние цивилизации
Греция и Рим
Восток и Запад
Средние века
15 век
16 век
17 век
18 век
19 век
20 век
Список терминов
 
 
Главная / Греция и Рим / Имперский идеал

Имперский идеал

Искусство Римской империи

Установление империи положило конец бурной политической жизни Рима. Все попытки протеста против произвола правителей жесто­ко подавлялись. Сенат лишь фор­мально являлся высшим органом власти. На самом деле сенаторы ра­болепно пресмыкались перед импе­раторами. Римская знать утратила интерес к общественной жизни и вела праздное существование, тратя огромные состояния на развлечения и роскошь. Многочисленные рабы исполняли любую блажь своего гос­подина. Упадок нравов стал настоя­щим бедствием Рима.

Во II в. империя достигла верши­ны могущества. Римские легионы за­воевали земли от Испании на западе до Персидского залива на востоке, от границ Шотландии на севере до Африканского побережья на юге. Повсюду открывались школы для изучения латинского языка. Улуч­шилось земледелие, процветала торговля. По свидетельству Плиния Старшего, в Риме можно было уви­деть товары со всего мира: золото и серебро из Испании и шелк из Ки­тая, цветное стекло из Александрии и сыры из Франции, греческие вина и африканские целебные травы, ры­бу из Черного моря и драгоценные камни Урала. Широко развернулось строительство гаваней, дорог, мостов. Рабство и оживленная торговля спо­собствовали бурному расцвету про­винций. В них появились новые го­рода с характерной для римского градостроительства четкой планировкой. В центре города находился форум, вблизи его - театр, библио­тека и городские бани. Виллы бога­тых граждан располагались за чер­той города.

Искусство декоративного убран­ства домов достигло совершенства уже в последнее столетие существо­вания республики. Во II в. до н. э. римляне заимствовали у греков рос­пись стены, подражавшую кладке цветного мрамора. Цвета фресок - красный, желтый, черный и белый -отличали глубина и чистота тона. В I в. на стенах богатых домов по­явились созданные воображением художника фантастические здания и причудливые арки. Далекие колон­нады, галереи и портики зрительно раздвигали пространство помещений. В росписях встречались изобра­жения садов и парков, городов и га­ваней, храмов и рек, птиц и зверей, жанровые сцены. Выполненные с ог­ромным мастерством фрески и мо­заика были обнаружены не только в италийских городах, но и во всех римских провинциях.

Значительными были и достиже­ния римских зодчих, создавших в I—II вв. замечательные памятники архитектуры. Именно в них идея ве­личия Рима нашла наиболее полное выражение. Особенностью зодчества этого времени была монументаль­ность сооружений, характерная для народа-«властелина мира». Грандиозные постройки должны были под­черкнуть щедрость правителя, уве­ковечить его имя и деяния. А потому императоры, соперничая друг с дру­гом, возводили ансамбли площадей, административные здания, зрелищ­ные сооружения. К числу строений, призванных подчеркнуть величие столицы мира, относились импера­торские форумы. В I в. бетон, изоб­ретение которого является выдаю­щимся достижением римского зод­чества, прочно вошел в строитель­ство. Пространство между стенами кирпичной коробки заполняли чередующимися слоями щебня и раство­ра. Застывая, бетон вместе с кирпич­ной опалубкой образовывал сплош­ной монолит. Снаружи здания обли­цовывали каменными блоками или мрамором. При сооружении свода или купола сначала возводился кар­кас из кирпичных арок на растворе.

Арки служили опорой, на которую слоями наливали бетон. Такая кон­струкция помимо простоты и экономичности обеспечивала необычай­ную прочность здания. Арки и своды были столь же характерны для рим­ского зодчества, как колонна для греческого. Арки использовались и при возведении сооружений, которые вы­зывали особую гордость у римлян, - многокилометровых акведуков. Если на их пути встречались овраги или водоемы, строители возводили арка­ды, которые поддерживали водопро­водный канал. Лучше других сохра­нился Гардский мост, построенный и I в. в Галлии и снабжавший чистой водой город Ним. Кажется, что мост, выложенный из тесаного камня, ша­гает непрерывно идущими арками.

НЕРОН И ВЕСПАСИАН

Перо» был последним представи­телем аристократической династии Юлиев - Клавдиев. Это был один из самых порочных императоров Рима. Доказывая свое могущество, безгранично властолюбивый Нерон буквально сорил богатством. По сви­детельству Плиния, желая произнес­ти впечатление на армянского царя, прибывшего в Рим с официальным визитом, император велел покрыть золотом здание театра. В 64 г. сильнейший пожар уничтожил несколь­ко кварталов Рима. Молва не без оснований обвиняла в поджоге Нерона, с наслаждением смотревшего на зарево. На освободившемся месте был построен императорский дворец, получивший название Золотой дом.

Это была громадная вилла площа­дью около 100 га с озером, пастби­щами, лесами и виноградниками. Интерьеры Золотого дома украшали мраморная облицовка, лепные рель­ефы, фрески, драгоценные камни, слоновая кость, геммы. Есть предпо­ложение, что фасад виллы был обли­цован золотом. В 68 г., когда свергну­тый с трона Нерон покончил жизнь самоубийством, дворец еще не был достроен. После смерти правителя наступило время волнений и смут. Порядок был восстановлен команду­ющим одной из римских армий Веспасианом, который основал новую династию Флавиев. Ее опорой стали разбогатевшие слои провинциальных рабовладельцев, которых отличала от римской знати хозяйственность, деловитость и практицизм. Придя к власти, когда казна была почти пуста, Веспасиан упорядочил управ­ление провинциями и сильно сокра­тил расходы двора. Происходивший из семьи откупщика налогов, он презирал роскошь и следовал рес­публиканским идеалам, провозгла­шенным Августом. Желая завоевать популярность римлян, которые требовали «хлеба и зрелищ», на месте разрушенного Золотого дома Нерона был возведен грандиозный амфитеатр для гладиаторских боев - Колизей. Его строительство началось в 69 г., а закончилось через 11 лет. Планировка Колизея была тщательно продумана. В плане он представлял собой гигантский эллипс с высотой стен 50 м и вмещал около 50 тыс.человек. Зрители входили внутрь через восемьдесят арок нижнего яруса и шли по лестницам и галере­ям к местам на четырех ярусах три­бун. Самый верхний, четвертый, ярус был построен во II в. и представлял собой массивную стену с пилястра­ми коринфского ордера. В жаркие дни над Колизеем натягивали пару­синовый навес, который защищал зрителей от солнца. Под ареной рас­полагались служебные помещения для гладиаторов и клетки для диких зверей. В сражении могли одновре­менно участвовать до трех тысяч пар гладиаторов.

Во второй половине I в. сформиро­вались новые общественные вкусы, обусловленные социальными изменениями в среде господствующей элиты. Новой власти были близки традиции республиканского портре­та. Поэтому произведения скульпто­ров эпохи Флавиев отличали от ра­бот их предшественников больший реализм и правдивость образов. Пор­треты императора Веспасиана были лишены холодного аристократизма, они более естественны и человечны. Отражая в облике людей их жизнен­ный опыт и индивидуальные черты характера, скульпторы создавали вы­разительные художественные образы.

При правлении Траяна Римская империя достигла пика могущества. Успешные военные походы импера­тора производили сильное впечатле­ние на современников. В его честь произносили хвалебные речи и воз­двигали многочисленные монументы. Для портретов того периода ха­рактерны не только глубина образов, но их величие и мощь, которых не было раньше. Скульпторы изобра­жали Траяна энергичным, умным и смелым государственным деятелем в одежде римского полководца.

Преемники императора Траяна не вели больших завоевательных похо­дов, стремясь укрепить границы империи. Для портрета эпохи Адриана характерно изображение душевного состояния человека. Ваятели стреми­лись раскрыть эмоциональный мир человека, передать его переживания. Особенная духовность свойственна скульптурному портрету второй по­ловины II в. К лучшим произведени­ям той эпохи относится конная ста­туя императора Марка Аврелия, отлитая ок. 170 г. Позднее по ее образ­цу были выполнены монументы во многих странах Европы. Образ им­ператора лишен той подчеркнутой торжественности и показного вели­чия, которыми отличались изобра­жения правителей Рима предшест­вующей эпохи. Скульптор передал глубокие переживания человека, тонко чувствующего противоречия окружающей действительности, в которой все сильнее распространя­ются разочарование в жизненных ценностях. Сделав шаг в познании человеческой личности, римские мастера обогатили искусство порт­рета. Римские скульпторы первыми приблизились к пониманию слож­ности и противоречивости духовной жизни человека

ИМПЕРАТОРСКИЕ ФОРУМЫ

Наиболее впечатляющим символом могущества Рима был Форум Романум, построенный еще этрусками и реконструированный в дальнейшем Юлием Цезарем и Октавианом Ав­густом. Каждый новый император пристраивал свой форум к уже су­ществующим, стремясь превзойти предшественников богатством и запечатлеть свои деяния в монумен­тальных архитектурных формах. Среди императорских площадей -Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы, Траяна - форум последнего самый красивый и внушительный. Это был последний форум Римской империи. Траян почитался лучшим императо­ром; именно при его правлении Рим достиг пика своего могущества. Все последующие властители будут лишь пытаться сохранить завоевания Траяна. Императорский форум был по­строен в 109-113 гг. одним из вели­чайших архитекторов Рима Аполлодором. В центре площади возвыша­лась покрытая позолотой бронзовая статуя конного Траяна. За величест­венным зданием базилики распола­гались две библиотеки (латинская и греческая), 30-метровая колонна им­ператора и храм, посвященный ему. Величественная колонна Траяна прославляла победы, одержанные им в походах против даков (племен, ко­торые жили по течению Дуная). Ре­льефные композиции колонны запечатлили покорение Дакии и победо­носное возвращение римской армии. В них примерно 2500 разнообразных фигур. Создатели рельефа подчерк­нули мощь римского войска и осо­бенно выдающуюся роль самого Траяна: его изображение повторяет­ся более восьмидесяти раз. Компози­ционным центром форума была ба­зилика Ульпия, в которой заседал суд и заключались торговые сделки. Это было вытянутое по продольной оси здание с колоннами внутри и де­ревянными перекрытиями. Базилика Ульпия, торговые ряды и конная ста­туя императора в центре площади являлись отражением судебной, эко­номической и военной основы его власти. Значительно более скромно выглядел храм Траяна, пристроен­ный при его преемнике Адриане с другой стороны базилики Ульпия. С именем Аполлодора, создателя

форума Траяна, связан также другой великолепный образец римского зод­чества - Пантеон императора Адриа­на. В переводе с греческого его на­звание означает «храм всех богов». Пантеон - круглое в плане здание, перекрытое куполом. Через 9-мет­ровое отверстие в центре купола в храм лился поток света. Покой и ду­шевную гармонию, уход от земной суеты давал Пантеон посетителям. Сегодня этот великолепный храм стоит в центре Рима. 

ПОРТРЕТ В ЭПОХУ ИМПЕРИИ. На протяжении нескольких столетий, I—IV вв., рим­ские мастера создавали глубоко правдивые образы, умело передавая индивидуальные особенности чело­века. В портретах нашли отражение вкусы и идеалы римлян, особенности их мировосприятия. Возросший интерес к сильной личности и психологии человека привел к тому, что на смену идеализированным, от­влеченным греческим портретам пришли реалистич­ные образы римской скульптуры. Глубоко убедитель­ны и правдивы изображения отдельных граждан, со­зданные римскими скульпторами. Таков, например, бронзовый бюст пожилого ростовщика - Цецилия Юкунда, выполненный в 70-е гг. В облике мужчины скульптор сумел показать основные черты его харак­тера - жадность, страсть к наживе и расчетливость. Однако было бы несомненным упрощением оцени­вать личность того или иного императора на основании его портрета: вероятно, по этим изображениям мы можем с полным основанием судить лишь о том, каким он хотел казаться современникам и потомкам. Скульптурные бюсты Древнего Рима стали традицией европейского искусства. Расцвета достигла в Римской империи и портретная живопись. К сожалению, время сохранило для нас немного образцов древней станковой живописи. Един­ственными произведениями этого жанра являются портреты, обнаруженные археологами в гробницах Фаюмского оазиса (Египет). Изображения, создан­ные художниками в I—III вв., были сделаны с натуры при жизни усопших. На деревянных дощечках или на холсте живописцы запечатлели людей разного воз­раста и происхождения - римлян, греков и египтян. Несколько портретов выставлены в Музее изобрази­тельных искусств им. А. С. Пушкина в Москве.

ИМПЕРСКАЯ ПРОПАГАНДА

С падением республиканского строя задачей искусства стало прославле­ние императора и возвеличивание его власти. На площадях и в храмах в огромном количестве воздвигались статуи императоров, олицетворявших собой силу и мощь Рима. Строитель­ство храма Божественного Юлия на Форуме Романум Август положил начало обычаю посмертно обожеств­лять правителя. Идее возвеличива­ния императора служила и триумфальная арка. Вначале это была вре­менная конструкция, которую уста­навливали в момент возвращения в Рим увенчанного победой полковод­ца. Однако вскоре арки стали воз­двигать из камня, как постоянные памятники боевой славы римских императоров и военачальников. По закону, действовавшему со времен республики, добытые в сражениях трофеи должны были использовать­ся для нужд градостроительства. Возведение триумфальных арок - наглядный пример того, как эту тради­цию использовали императоры для пропаганды своей власти. Одну из лучших арок воздвигли над священ­ной дорогой к Римскому Форуму в 81 г. в память о победе императора Тита над восставшей Иудеей. Над пролетом 20-метровой арки была высечена посвятительная надпись божественному Титу. Арку украшали рельефы, отражавшие победоносное возвращение военачальника.

Римские императоры узаконили республиканскую традицию, когда кандидат на государственную должность, желая обеспечить поддержку избирателей, финансировал прове­дение массовых зрелищ или строи­тельство зданий для них. Властите­ли вкладывали средства в строительство громадных ипподромов, амфи­театров, театров и особенно бань (терм). Именно эти объекты для от­дыха и развлечений, были главными в градостроительной программе им­ператоров.

Особой грандиозностью в архитек­туре III в. выделялись термы, пост­роенные при императоре Каракалле в 211-216 гг. Их руины и по сей день поражают своим величием. Это были сложные архитектурные сооружения со сводчатыми перекрытиями, кото­рые занимали площадь в одиннад­цать гектаров. В банях одновременно могло находиться 1600 человек. В парке, окружавшем главное зда­ние, располагался стадион, библио­теки, постройки для проведения концертов. Парадный зал был богато украшен позолотой, полудрагоцен­ными камнями, разнообразной мо­заикой и мраморными статуями. Термы Каракаллы считали одним из чудес Рима.

УПАДОК РИМА

История Римской империи в 3 в. - это гражданские войны, убийства, грабежи, непрерывные восстания угнетенных и казни. Борьба за власть между «сенатскими» и «солдатски­ми» императорами вела к непрерывной смене правителей и ослабляла могущество Римской империи. Пол­чища варваров вторглись на терри­торию провинций. К военным неуда­чам прибавились эпидемия чумы и землетрясение, разрушившее многие города. В государстве свирепствовал голод. Единственной опорой импе­ратора в это время была армия.

Неуверенность в будущем и осоз­нание своего бессилия перед окружа­ющим миром формировали новые общественные взгляды и вкусы. В них - пессимизм и повышенный интерес к загробной жизни. В провинциях стали распространяться философские учения, реальный мир в которых представлялся средоточи­ем зла и порока. Презрение к земным радостям и ожидание небесного бла­женства означали разрыв с античным искусством, воспевающим красоту человеческой личности.

В 395 г. империя распалась на две части - Западную с Римом и Восточ­ную - с Константинополем. В 410 г. армия готов под предводительством Алариха осадила Рим. Ворвавшись в город, завоеватели сожгли многие дворцы и храмы, переплавили на ме­талл замечательные произведения римских мастеров. В 455 г. новые германские племена, возглавляемые Гензерихом, вторглись в Рим. Вождь приказал воинам уничтожить ценности, которые нельзя было унести. В 476 г. глава одного из отрядов гер­манцев Одоакр отнял у последнего римского правителя - пятнадцати­летнего Ромула Августа - знаки им­ператорского достоинства и отправил их в Константинополь. На востоке империя существовала еще 1000 лет, пока Константинополь окончательно не пал под натиском турок. 


 
 
 

Новости

23.08.11
Опубликованы результаты исследования, которое было проведено Всемирным фондом дикой природы и НП «Прозрачный мир»
В результате исследования экологи выяснили, что добывать нефть на шельфе Карского моря нельзя, так как это может угрожать экологии местной флоры и фауны.
 
31.08.10
Грызунами атакован миланский Исторический центр
Исторический центр в Милане атакован полчищами крыс. Грызуны подвергли нападению район Брера. Ими захвачены городские парки и скверы.
 
26.07.10
Музей Высоцкого открывается в Сочи
В пятницу, двадцать третьего июля, в Сочи открывается музей Высоцкого Владимира. Музей располагается на территории пансионата под названием "Бургас", в Адлере.
 
13.07.10
Найден древнейшие письмена в истории Иерусалима
Команда археологов из Израиля, которая производила раскопки на территории возле южной стеной Старого города и Городом Давида в Иерусалиме, обнаружила часть клинописной таблички.
 
12.07.10
18 миллионов долларов за скрипку. Самая дорогая струнно-смычковая за всю историю мировых аукционов.
Гварнери дель Джезу в 1741 году создал скрипку, в XIX веке которая принадлежала знаменитому в Бельгии композитору и скрипачу Анри Вьетану. Поэтому этот инструмент получил имя "Вьетан". В случае, если скрипку действительно продадут по объявленной цене, то она станет самой дорогой скрипкой, когда-либо проданной . Музыканты и ценители прекрасного считают ее самой удивительной из всех скрипок Гварнери.
 
11.07.10
300 тонн мяса обезьян в меню известных ресторанов.
Каждый год в Париже через один из крупнейших в Европе аэропорт “Шарль де Голль” перевозится порядка трехсот тонн нелегальной добычи мяса диких африканских животных.
 
08.07.10
Исследование опровергают мнение, о том, что брак способствует скреплению отношений.
Аналитический центр Великобритании утверждает, что возраст, доход и образование гораздо сильнее влияет на стабильность в отношениях.
 
 
 
 
23.08.11 100-летние похищение Моны Лизы
 
21.10.10 Выставка всем известного Андрея Рублева пройдет в Третьяковской галерее.
 
31.08.10 Пожарные из Венеции повредили картину Тициана
 
26.07.10 Выставка в Лондоне превысит рекорд по количеству полотен Леонардо да Винчи
 
23.07.10 Полотно "Конан-разрушитель" продано за полтора миллиона долларов
 
22.07.10 Эскиз Картины Васнецова похищен в Петербурге
 
22.07.10 На границе Польши изъяли багаж с Ренуаром
 
14.07.10 Произведение Мунка выставили по рекордной цене
 
13.07.10 Во Французском Авиньоне открывается выставка известного русского писателя Антона Павловича Чехова
 
12.07.10 Реставрация Плесовского дома-музея Левитана
 
 
file1 file2 file3 file4 file5 file6 file7 file8 file9 file10 file11 file12 file13 file14 file15 file16 file17 file18 file19 file20