Искусство Римской империи Установление империи положило конец бурной политической
жизни Рима. Все попытки протеста против произвола правителей жестоко
подавлялись. Сенат лишь формально являлся высшим органом власти. На самом деле
сенаторы раболепно пресмыкались перед императорами. Римская знать утратила
интерес к общественной жизни и вела праздное существование, тратя огромные
состояния на развлечения и роскошь. Многочисленные рабы исполняли любую блажь
своего господина. Упадок нравов стал настоящим бедствием Рима. Во II в. империя достигла вершины могущества. Римские
легионы завоевали земли от Испании на западе до Персидского залива на востоке,
от границ Шотландии на севере до Африканского побережья на юге. Повсюду
открывались школы для изучения латинского языка. Улучшилось земледелие,
процветала торговля. По свидетельству Плиния Старшего, в Риме можно было увидеть
товары со всего мира: золото и серебро из Испании и шелк из Китая, цветное
стекло из Александрии и сыры из Франции, греческие вина и африканские целебные
травы, рыбу из Черного моря и драгоценные камни Урала. Широко развернулось
строительство гаваней, дорог, мостов. Рабство и оживленная торговля способствовали
бурному расцвету провинций. В них появились новые города с характерной для
римского градостроительства четкой планировкой. В центре города находился
форум, вблизи его - театр, библиотека и городские бани. Виллы богатых граждан
располагались за чертой города. Искусство декоративного убранства домов достигло
совершенства уже в последнее столетие существования республики. Во II в. до н.
э. римляне заимствовали у греков роспись стены, подражавшую кладке цветного
мрамора. Цвета фресок - красный, желтый, черный и белый -отличали глубина и
чистота тона. В I в. на стенах богатых домов появились созданные воображением
художника фантастические здания и причудливые арки. Далекие колоннады, галереи
и портики зрительно раздвигали пространство помещений. В росписях встречались
изображения садов и парков, городов и гаваней, храмов и рек, птиц и зверей,
жанровые сцены. Выполненные с огромным мастерством фрески и мозаика были
обнаружены не только в италийских городах, но и во всех римских провинциях. Значительными были и достижения римских зодчих, создавших в
I—II вв. замечательные памятники архитектуры. Именно в них идея величия Рима
нашла наиболее полное выражение. Особенностью зодчества этого времени была
монументальность сооружений, характерная для народа-«властелина мира».
Грандиозные постройки должны были подчеркнуть щедрость правителя, увековечить
его имя и деяния. А потому императоры, соперничая друг с другом, возводили
ансамбли площадей, административные здания, зрелищные сооружения. К числу
строений, призванных подчеркнуть величие столицы мира, относились императорские
форумы. В I в. бетон, изобретение которого является выдающимся достижением
римского зодчества, прочно вошел в строительство. Пространство между стенами
кирпичной коробки заполняли чередующимися слоями щебня и раствора. Застывая,
бетон вместе с кирпичной опалубкой образовывал сплошной монолит. Снаружи
здания облицовывали каменными блоками или мрамором. При сооружении свода или
купола сначала возводился каркас из кирпичных арок на растворе. Арки служили опорой, на которую слоями наливали бетон. Такая
конструкция помимо простоты и экономичности обеспечивала необычайную
прочность здания. Арки и своды были столь же характерны для римского зодчества,
как колонна для греческого. Арки использовались и при возведении сооружений,
которые вызывали особую гордость у римлян, - многокилометровых акведуков. Если
на их пути встречались овраги или водоемы, строители возводили аркады, которые
поддерживали водопроводный канал. Лучше других сохранился Гардский мост,
построенный и I в. в Галлии и снабжавший чистой водой город Ним. Кажется, что
мост, выложенный из тесаного камня, шагает непрерывно идущими арками. НЕРОН И ВЕСПАСИАН Перо» был последним представителем аристократической
династии Юлиев - Клавдиев. Это был один из самых порочных императоров Рима.
Доказывая свое могущество, безгранично властолюбивый Нерон буквально сорил
богатством. По свидетельству Плиния, желая произнести впечатление на
армянского царя, прибывшего в Рим с официальным визитом, император велел
покрыть золотом здание театра. В 64
г. сильнейший пожар уничтожил несколько кварталов Рима.
Молва не без оснований обвиняла в поджоге Нерона, с наслаждением смотревшего на
зарево. На освободившемся месте был построен императорский дворец, получивший
название Золотой дом. Это была громадная вилла площадью около 100 га с озером, пастбищами,
лесами и виноградниками. Интерьеры Золотого дома украшали мраморная облицовка,
лепные рельефы, фрески, драгоценные камни, слоновая кость, геммы. Есть предположение,
что фасад виллы был облицован золотом. В 68 г., когда свергнутый с трона Нерон покончил
жизнь самоубийством, дворец еще не был достроен. После смерти правителя
наступило время волнений и смут. Порядок был восстановлен командующим одной из
римских армий Веспасианом, который основал новую династию Флавиев. Ее опорой
стали разбогатевшие слои провинциальных рабовладельцев, которых отличала от
римской знати хозяйственность, деловитость и практицизм. Придя к власти, когда
казна была почти пуста, Веспасиан упорядочил управление провинциями и сильно
сократил расходы двора. Происходивший из семьи откупщика налогов, он презирал
роскошь и следовал республиканским идеалам, провозглашенным Августом. Желая
завоевать популярность римлян, которые требовали «хлеба и зрелищ», на месте
разрушенного Золотого дома Нерона был возведен грандиозный амфитеатр для
гладиаторских боев - Колизей. Его строительство началось в 69 г., а закончилось через 11
лет. Планировка Колизея была тщательно продумана. В плане он представлял собой
гигантский эллипс с высотой стен 50
м и вмещал около 50 тыс.человек. Зрители входили внутрь
через восемьдесят арок нижнего яруса и шли по лестницам и галереям к местам на
четырех ярусах трибун. Самый верхний, четвертый, ярус был построен во II в. и
представлял собой массивную стену с пилястрами коринфского ордера. В жаркие
дни над Колизеем натягивали парусиновый навес, который защищал зрителей от
солнца. Под ареной располагались служебные помещения для гладиаторов и клетки
для диких зверей. В сражении могли одновременно участвовать до трех тысяч пар
гладиаторов. Во второй половине I в. сформировались новые общественные
вкусы, обусловленные социальными изменениями в среде господствующей элиты.
Новой власти были близки традиции республиканского портрета. Поэтому
произведения скульпторов эпохи Флавиев отличали от работ их предшественников
больший реализм и правдивость образов. Портреты императора Веспасиана были
лишены холодного аристократизма, они более естественны и человечны. Отражая в
облике людей их жизненный опыт и индивидуальные черты характера, скульпторы
создавали выразительные художественные образы. При правлении Траяна Римская империя достигла пика
могущества. Успешные военные походы императора производили сильное впечатление
на современников. В его честь произносили хвалебные речи и воздвигали многочисленные
монументы. Для портретов того периода характерны не только глубина образов, но
их величие и мощь, которых не было раньше. Скульпторы изображали Траяна
энергичным, умным и смелым государственным деятелем в одежде римского
полководца. Преемники императора Траяна не вели больших завоевательных
походов, стремясь укрепить границы империи. Для портрета эпохи Адриана
характерно изображение душевного состояния человека. Ваятели стремились
раскрыть эмоциональный мир человека, передать его переживания. Особенная
духовность свойственна скульптурному портрету второй половины II в. К лучшим
произведениям той эпохи относится конная статуя императора Марка Аврелия,
отлитая ок. 170 г.
Позднее по ее образцу были выполнены монументы во многих странах Европы. Образ
императора лишен той подчеркнутой торжественности и показного величия,
которыми отличались изображения правителей Рима предшествующей эпохи.
Скульптор передал глубокие переживания человека, тонко чувствующего
противоречия окружающей действительности, в которой все сильнее распространяются
разочарование в жизненных ценностях. Сделав шаг в познании человеческой
личности, римские мастера обогатили искусство портрета. Римские скульпторы
первыми приблизились к пониманию сложности и противоречивости духовной жизни
человека ИМПЕРАТОРСКИЕ ФОРУМЫ Наиболее впечатляющим символом могущества Рима был Форум
Романум, построенный еще этрусками и реконструированный в дальнейшем Юлием
Цезарем и Октавианом Августом. Каждый новый император пристраивал свой форум к
уже существующим, стремясь превзойти предшественников богатством и запечатлеть
свои деяния в монументальных архитектурных формах. Среди императорских
площадей -Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы, Траяна - форум последнего самый
красивый и внушительный. Это был последний форум Римской империи. Траян
почитался лучшим императором; именно при его правлении Рим достиг пика своего
могущества. Все последующие властители будут лишь пытаться сохранить завоевания
Траяна. Императорский форум был построен в 109-113 гг. одним из величайших
архитекторов Рима Аполлодором. В центре площади возвышалась покрытая позолотой
бронзовая статуя конного Траяна. За величественным зданием базилики располагались
две библиотеки (латинская и греческая), 30-метровая колонна императора и храм,
посвященный ему. Величественная колонна Траяна прославляла победы, одержанные
им в походах против даков (племен, которые жили по течению Дуная). Рельефные
композиции колонны запечатлили покорение Дакии и победоносное возвращение
римской армии. В них примерно 2500 разнообразных фигур. Создатели рельефа
подчеркнули мощь римского войска и особенно выдающуюся роль самого Траяна:
его изображение повторяется более восьмидесяти раз. Композиционным центром
форума была базилика Ульпия, в которой заседал суд и заключались торговые
сделки. Это было вытянутое по продольной оси здание с колоннами внутри и деревянными
перекрытиями. Базилика Ульпия, торговые ряды и конная статуя императора в
центре площади являлись отражением судебной, экономической и военной основы
его власти. Значительно более скромно выглядел храм Траяна, пристроенный при
его преемнике Адриане с другой стороны базилики Ульпия. С именем Аполлодора,
создателя форума Траяна, связан также другой великолепный образец римского
зодчества - Пантеон императора Адриана. В переводе с греческого его название
означает «храм всех богов». Пантеон - круглое в плане здание, перекрытое
куполом. Через 9-метровое отверстие в центре купола в храм лился поток света.
Покой и душевную гармонию, уход от земной суеты давал Пантеон посетителям.
Сегодня этот великолепный храм стоит в центре Рима. ПОРТРЕТ В ЭПОХУ ИМПЕРИИ. На протяжении нескольких столетий, I—IV вв., римские
мастера создавали глубоко правдивые образы, умело передавая индивидуальные
особенности человека. В портретах нашли отражение вкусы и идеалы римлян,
особенности их мировосприятия. Возросший интерес к сильной личности и
психологии человека привел к тому, что на смену идеализированным, отвлеченным
греческим портретам пришли реалистичные образы римской скульптуры. Глубоко
убедительны и правдивы изображения отдельных граждан, созданные римскими
скульпторами. Таков, например, бронзовый бюст пожилого ростовщика - Цецилия
Юкунда, выполненный в 70-е гг. В облике мужчины скульптор сумел показать
основные черты его характера - жадность, страсть к наживе и расчетливость.
Однако было бы несомненным упрощением оценивать личность того или иного
императора на основании его портрета: вероятно, по этим изображениям мы можем с
полным основанием судить лишь о том, каким он хотел казаться современникам и
потомкам. Скульптурные бюсты Древнего Рима стали традицией европейского
искусства. Расцвета достигла в Римской империи и портретная живопись. К
сожалению, время сохранило для нас немного образцов древней станковой живописи.
Единственными произведениями этого жанра являются портреты, обнаруженные
археологами в гробницах Фаюмского оазиса (Египет). Изображения, созданные
художниками в I—III вв., были сделаны с натуры при жизни усопших. На деревянных
дощечках или на холсте живописцы запечатлели людей разного возраста и происхождения
- римлян, греков и египтян. Несколько портретов выставлены в Музее изобразительных
искусств им. А. С. Пушкина в Москве. ИМПЕРСКАЯ ПРОПАГАНДА С падением республиканского строя задачей искусства стало
прославление императора и возвеличивание его власти. На площадях и в храмах в
огромном количестве воздвигались статуи императоров, олицетворявших собой силу и мощь Рима. Строительство храма Божественного
Юлия на Форуме Романум Август положил начало обычаю посмертно обожествлять
правителя. Идее возвеличивания императора служила и триумфальная арка. Вначале
это была временная конструкция, которую устанавливали в момент возвращения в
Рим увенчанного победой полководца. Однако вскоре арки стали воздвигать из
камня, как постоянные памятники боевой славы римских императоров и
военачальников. По закону, действовавшему со времен республики, добытые в
сражениях трофеи должны были использоваться для нужд градостроительства.
Возведение триумфальных арок - наглядный пример того, как эту традицию
использовали императоры для пропаганды своей власти. Одну из лучших арок
воздвигли над священной дорогой к Римскому Форуму в 81 г. в память о победе
императора Тита над восставшей Иудеей. Над пролетом 20-метровой арки была
высечена посвятительная надпись божественному Титу. Арку украшали рельефы,
отражавшие победоносное возвращение военачальника. Римские императоры узаконили республиканскую традицию, когда
кандидат на государственную должность, желая обеспечить поддержку избирателей,
финансировал проведение массовых зрелищ или строительство зданий для них.
Властители вкладывали средства в строительство громадных ипподромов, амфитеатров,
театров и особенно бань (терм). Именно эти объекты для отдыха и развлечений,
были главными в градостроительной программе императоров. Особой грандиозностью в архитектуре III в. выделялись
термы, построенные при императоре Каракалле в 211-216 гг. Их руины и по сей
день поражают своим величием. Это были сложные архитектурные сооружения со
сводчатыми перекрытиями, которые занимали площадь в одиннадцать гектаров. В
банях одновременно могло находиться 1600 человек. В парке, окружавшем главное
здание, располагался стадион, библиотеки, постройки для проведения концертов.
Парадный зал был богато украшен позолотой, полудрагоценными камнями,
разнообразной мозаикой и мраморными статуями. Термы Каракаллы считали одним из
чудес Рима. УПАДОК РИМА История Римской империи в 3 в. - это гражданские войны,
убийства, грабежи, непрерывные восстания угнетенных и казни. Борьба за власть
между «сенатскими» и «солдатскими» императорами вела к непрерывной смене
правителей и ослабляла могущество Римской империи. Полчища варваров вторглись
на территорию провинций. К военным неудачам прибавились эпидемия чумы и
землетрясение, разрушившее многие города. В государстве свирепствовал голод.
Единственной опорой императора в это время была армия. Неуверенность в будущем и осознание своего бессилия перед
окружающим миром формировали новые общественные взгляды и вкусы. В них -
пессимизм и повышенный интерес к загробной жизни. В провинциях стали
распространяться философские учения, реальный мир в которых представлялся
средоточием зла и порока. Презрение к земным радостям и ожидание небесного блаженства
означали разрыв с античным искусством, воспевающим красоту человеческой личности. В 395 г.
империя распалась на две части - Западную с Римом и Восточную - с
Константинополем. В 410 г. армия готов под предводительством Алариха осадила Рим.
Ворвавшись в город, завоеватели сожгли многие дворцы и храмы, переплавили на металл
замечательные произведения римских мастеров. В 455 г. новые германские
племена, возглавляемые Гензерихом, вторглись в Рим. Вождь приказал воинам
уничтожить ценности, которые нельзя было унести. В 476 г. глава одного из
отрядов германцев Одоакр отнял у последнего римского правителя - пятнадцатилетнего
Ромула Августа - знаки императорского достоинства и отправил их в
Константинополь. На востоке империя существовала еще 1000 лет, пока
Константинополь окончательно не пал под натиском турок.
|