Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес (1746-1828) — испанский
художник, гравёр. Биография и творчество В 1746 году в семье мастера-позолотчика и дочери обедневшего
дворянина родился сын. В 1760 году семья переезжает в Сарагосу и здесь юноша
был отдан в мастерскую художника Лусана-и-Мартинеса. Через несколько лет,
замешанный в драке, он вынужден бежать из Сарагосы. В 1766 году Гойя попадает в
Мадрид. Здесь он знакомится с работами придворных художников, совершенствует
своё мастерство и даже участвует в конкурсах мадридской Академии художеств,
надеясь быть принятым в Королевскую Академию изящных искусств Сан Фернандо. Его
картина была отвергнута, и он отправился в Италию. Оказывается в Риме, где
знакомится с живописью итальянских мастеров. Однако, являясь натурой
авантюрной, вновь попадает в неприятную историю: ночью пробирается в женский
монастырь, чтобы похитить возлюбленную; застигнутый на месте преступления, он
вынужден покинуть Рим. В 1771, получив вторую премию пармской Академии художеств за
картину на тему из античной истории, возвращается в Сарагосу, где работает над
фресками в традициях позднего итальянского барокко (боковой неф церкви Нуэстра
Сеньора дель Пилар, 1771-72). Около 1773 Гойя обосновался в Мадриде у своего друга
Франсиско Байеу, и работал у него в мастерской. Байеу был тогда официальным
придворным художником короля Карла IV и королевы Марии Луизы. Франсиско
познакомил Гойю со своей сестрой Хосефой, от которой тот был в восторге и
вскоре соблазнил ее. В 1775 году Гойе пришлось жениться на ней, когда она была
на пятом месяце беременности. Через четыре месяца родился мальчик, которого
назвали Эусебио, он прожил недолго и вскоре умер. Всего Хосефа родила пять (по
разным данным и больше) детей, из которых выжил лишь один мальчик по имени
Хавьер — Франсиско Хавьер Педро — который стал художником. Как только Гойе
стали доступны встречи с придворными аристократками, Хосефа была тут же им
практически забыта. Гойя написал только один ее портрет. По протекции Байеу Гойя выполнил для Королевской шпалерной
мануфактуры в 1776-80 45 панно, которые служили образцами (картонами) для гобеленов
и получил постоянную работу на фабрике. Эти работы принесли Гойе известность. В
1780 Гойя был принят при дворе и написал портрет короля, картину в
академическом стиле «Распятие» и стал членом Королевской Академии (с 1785
вице-директор, а с 1795 — директор её живописного отделения), а в 1786 был
назначен придворным живописцем; после смерти Карла III стал придворным
художником Карла IV и с 1799 его первым живописцем. В 1791 Гойя познакомился с герцогиней Альба, которая стала
его возлюбленной и покровительницей. Он начинает ухаживать за ней. Но в 1792-93
гг. болезнь, в результате которой теряет слух. Во время выздоровления в 1792
Гойя начал работать над своей первой большой серией офортов Капричос (закончена
к 1799) — сатирой на политические, социальные и религиозные порядки. В 1798
Карл IV поручил Гойе расписать купол своей загородной церкви Сан Антонио де ла
Флорида. В 1796 году муж герцогини скончался, она едет оплакивать эту
потерю в свое поместье в Андалузию, и берет Гойю с собой. Он писал ее портреты
много раз; два самых знаменитых из них — «Маха обнажённая» (ок. 1797) и «Маха
одетая» (ок. 1802, Прадо). После ее смерти создает «Маху на балконе» (около
1816, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Герцогиня Альба скончалась в 1802 году.
Она завещала выдавать ежегодно 3500 реалов из оставшегося после нее состояния
Хавьеру Гойе, сыну художника. В 1808 Испания была оккупирована Наполеоном. Гойя стал
свидетелем восстания против наполеоновских войск в Мадриде и последовавших
репрессий. После того как Испания была освобождена, он запечатлел эти события в
двух знаменитых полотнах: «Восстание на Пуэрта дель Соль 2 мая 1808 года» и
«Расстрел мадридских повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года» (обе ок. 1814,
Мадрид, Прадо). Его сын женился на дочери богатого купца и стал жить
отдельно. Гойя остался совсем один. В эти чрезвычайно тяжёлые для Гойя годы, он
жил в одиночестве в загородном доме «Кинта дель Сордо» (то есть «Дом Глухого»),
стены которого расписал маслом (1820—1823, росписи находятся сейчас в Прадо). Он знакомится с Леокадией де Вейс, женой предпринимателя
Исидро Вейса, которая затем разводится с мужем. У нее родилась дочь от Гойи,
которую назвали Росарита. Опасаясь преследований со стороны нового
правительства Испании, в 1824 году Гойя вместе с Леокадией и маленькой
Росаритой выехал во Францию, где провёл свои последние четыре года жизни. В
изгнании он пишет портреты своих друзей-эмигрантов, осваивает новую тогда
технику литографии и делает серию, посвящённую бою быков: «Бордоские быки»,
1826 и картину «Молочница из Бордо» (1827—1828). К этому времени влияние Гойи
на художественную культуру начинает приобретать общеевропейское значение.
|