Диего Родригес де Сильва и Веласкес (1599-1660) — испанский
художник, один из величайших представителей испанского золотого века. Биография Веласкес родился 6 июня 1599 года в Севилье, Испания. Учился
живописи в родном городе у Франсиско Эрреры Старшего и у Франсиско Пачеко, на
дочери которого, Хуане Миранде, он женился в 1618 году. Назначение придворным живописцем Молодой художник приобрёл в Севилье уже достаточно хорошую
репутацию. Его учитель Пачеко, а также друзья и земляки старались помочь его
карьере. В 1622 году он был в первый раз отправлен в Мадрид. Но несмотря на то,
что земляки, державшиеся в столице вместе, пытались ему помочь, предстать перед
королевскими очами ему не удалось. Впав в уныние, Веласкес вернулся в Севилью. Но не успел он
пробыть дома и двух месяцев (1623), как его догнало письмо от севильянца,
служившего королевским капелланом. Он писал ему, что придворный живописец
Родриго де Вильяндрандо умер, и место стало вакантно. Веласкес стремительно
отправился ко двору, остановился в доме своего друга капеллана и написал его
портрет. Другой севильянец, камердинер кардинала-инфанта Фердинанда
(королевского брата), отнёс его во дворец и показал хозяину. Кардинал-инфант
пришёл в восторг и сразу заказал Веласкесу свой портрет. К тому времени
изображение каноника уже увидел и сам король Филипп IV. Ему понравилось
настолько, что он приказал брату — кардиналу-инфанту, уступить очередь
позирования. Так Веласкес наконец получил возможность показать себя. Картина произвела фурор («Портрет Филиппа IV с прошением»,
1623, не сохранилась). Веласкесу выплатили гонорар, затем назначили ренту, а
также приняли на должность придворного художника. Филипп IV повторил ему
обещание Александра Македонского, адресованного Апеллесу: «Никто, кроме тебя,
писать меня больше не будет». Первое путешествие в Италию В июле 1629 года художник в сопровождении генерала Спинолы,
только что назначенного командующим испанскими войсками в Италии, покинул
Мадрид. Путешествие по Италии нельзя было назвать приятным: должность
королевского камергера, статус протеже графа Оливареса и, плюс к тому, что его
спутником был генерал — всё это вызывало раздражение у подозрительных
итальянцев, считавших Веласкеса чуть ли не испанским шпионом.
Недоброжелательность местной аристократии, возможно, слегка и задевала
художника — но не более того, поскольку главную цель своего путешествия он
заранее определил как «совершенствование профессионального мастерства».
Знакомство с творениями великих итальянских художников оказало влияние на стиль
живописца — он сделался более свободным и блестящим, колорит менее тёмным в
тенях и передающим натуру в ярком освещении. В конце августа 1629 года Веласкес прибыл в Геную. Оттуда он
направился в Милан, а затем — в Венецию. Именно в Венеции художник столкнулся с
наиболее яростным неприятием итальянцами испанцев как таковых, и в октябре 1629
года спешно покинул город и устремился в Рим, где, в случае чего, можно было
рассчитывать на заступничество Папы. В Вечном Городе художник пробыл до конца
следующего года. Возвращение в Мадрид (зрелый период) В 1634 году знаменитый художник получил почётное звание
королевского гардеробмейстера, в 1643 году — камердинера, в 1642—1644 гг. он
сопровождал короля в его походе на Арагон. Второе путешествие в Италию В конце 1648 года Веласкес совершил второе путешествие в
Италию — наиболее удачным произведением, написанным в этой поездке, стал
портрет папы Иннокентия X. В Италии художника ждал шумный успех, он был избран
членом Римской академии. Возвращение в Мадрид (поздний период) В 1651 году Веласкес вернулся в Мадрид. Этим событием
искусствоведы датируют начало позднего периода его творчества. Творчество Севильский период Ранние полотна севильского периода в основном были созданы в
жанре бодегонов (исп. bodegon — трактир). В основном это были натюрморты,
кухонные сцены, трактирные зарисовки. («Завтрак», около 1617—1618; «Старая
кухарка», около 1620; «Завтрак двух юношей», «Водонос», около 1621). В похожем стиле
написаны и несколько религиозных картин этого же периода — «Поклонение
пастырей», «Поклонение волхвов» (1619); «Христос в доме Марфы и Марии» (около
1620). Прежде всего в них ощущается внимательное изучение молодым
Веласкесом караваджистского искусства, многие образцы из которого были доступны
в Севилье. А также долгое пребывание в мастерской Пачеко: работа с натуры,
тщательность рисунка, точность сходства с моделью. Придворный живописец В мадридский период мастерство художника совершенствуется.
Он обращается к редким для испанской живописи античным сюжетам («Триумф Вакха,
или Пьяницы», 1628—1629, «Кузница Вулкана», 1630), а также историческим —
«Сдача Бреды» (1634). Портреты, созданные Веласкесом в 1630—1640 годах, принесли
ему заслуженную славу мастера этого жанра. Хотя в портретах Веласкеса обычно
отсутствуют жесты и движение, они необычайно реалистичны и естественны. Фон
подобран так, чтобы максимально оттенять фигуру, цветовая гамма строгая, но
оживляется тщательно подобранными сочетаниями цветов. Веласкесу удавалось в
портрете передать характер человека, показать противоречивость черт его
характера. Наиболее известны портреты дона Хуана Матеоса (1632),
генерала Оливареса (1633), конный портрет короля Филиппа III (1635), папы
Иннокентия X (1648), а также серия портретов карликов и шутов (Los truhanes). Портретам позднего периода творчества Веласкеса в большой
степени свойственен артистизм и психологическая завершённость (инфанта Мария
Тереза, 1651; Филипп IV, 1655—1656; инфанта Маргарита Австрийская, около 1660). Ученики и последователи Непосредственным продолжателем и наследником его должности
при дворе оказался его ученик и муж его дочери Франсиски — Хуан Батиста дель
Масо (исп. Juan Bautista Martinez del Mazo). Но он не обладал талантом своего
предшественника, и смог воспроизводить лишь некоторые внешние формы. Другой
ученик Веласкеса — Хуан де Пареха, мавр, бывший слугой в его мастерской.
(Веласкес изобразил этого африканца на одном из лучших своих портретов). Пареха
писал портреты и религиозные картины. После Веласкеса при мадридском дворе короля Карлоса II
работали Клаудио Коэльо и Хуан Каррено де Миранда. Со сменой правящей династии
(Испанские Бурбоны) французское барокко и рококо вытеснило в высших слоях столь
прекрасно созданный Веласкесом реализм и натурализм. Позже к наследию Веласкеса обратились уже романтики и
импрессионисты. В честь Веласкеса назван кратер на Меркурии.
|