Художники
Ранние цивилизации
Греция и Рим
Восток и Запад
Средние века
15 век
16 век
17 век
18 век
19 век
20 век
Список терминов
 
 
Главная / Средние века / Возрождение папства

Возрождение папства

Италия в 11-13 веках

С падением Римской империи на­чала разрушаться целостность итальянского государства. Многочис­ленные захватчики - готы, византий­ские императоры, Карл Великий и норманны — стремились к господству на полуострове. Главной их целью был Рим и установление контроля за высшей духовной властью в христианской Европе. В ХН-ХШ вв. Ита­лия по-прежнему оставалась поли­тически раздробленной. Расцвет итальянских городов не привел к об­разованию единого централизован­ного государства.

Ломбардия и Тоскана были подчи­нены Германской империи. Папская область, т. е. территории, которые со времен франкского короля Пипина находились под светским управлением пап, к началу XIII в. сильно расширилась, и северная граница папского государства вплотную при­близилась к венецианским владени­ям. Вся Южная Италия к середине 12 в. объединилась под властью норманнских королей и вошла в состав так называемого Королевства обеих Сицилий. Это королевство включало остров Сицилия, Апулию Калабрию, а также обширные герцогства Салерно и Беневент и дохо­дило до южных границ Папской об­ласти.

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В СЕВЕРНОЙ ИТАЛИИ

Превращение христианства в офи­циальную религию лангобардов способствовало возникновению самостоятельной школы зодчества, сыгравшей решающую роль в ста­новлении романского стиля в Ита­лии. Среди прославленных роман­ских храмов Италии следует отме­тить церковь Сант-Амброджо в Милане. Старая церковь Сант-Ам­броджо, освященная святым Амвро­сием еще в 386 г., была перестроена в начале IX в., как подобало церкви, где короновались германские импе­раторы Священной Римской импе­рии. Деревянное перекрытие еще ан­тичного нефа в XII в. было заменено более дорогим крестовым сводом с каменными ребрами. Однако на про­тяжении всего XII в. в Италии ка­менные своды оставались сравни­тельно редкими, там по старинке продолжали строить деревянные крыши. В ломбардских монастырях для демонстрации принадлежавших им реликвий нашли иной выход, не­жели в монастырях и церквях Фран­ции: хоры разместили над криптой, сохраняя тем самым план раннехри­стианской базилики. Убранство хра­мов придумывалось с таким расче­том, чтобы, следуя традициям, про­буждать религиозные чувства веру­ющих. Кроме того, в этих образах выражался новый, независимый дух, родившийся в процветающих североитальянских городах, которые впоследствии отстаивали свою неза­висимость от Священной Римской империи.

В Тоскане благодаря близости мраморных карьеров (в Апуанских Альпах) выработался оригинальный декоративный стиль, дополняющий архитектурные композиции, но по сути оставшиеся раннехристианскими. Итальянские архитекторы внесли и романский стиль некоторые измене­ния, в частности обычай покрывать внешние и внутренние стены церк­вей мраморными плитами правиль­ной формы, что несколько ослабля­ло впечатление чрезмерной массив­ности и грузности стен, свойствен­ных романскому стилю. Этот прием был применен при постройке фасада церкви Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции. И баптистерий и церковь были построены по заказу гра­фини Матильды Каносской маркизы Тосканской, чей союз со святым пре­столом способствовал существенному ослаблению императорской власти в Северной и Центральной Италии.

ПАПСТВО И ИМПЕРИЯ

Папы настойчиво добивались при­знания за ними первенствующей роли не только в церковных, но и в светских делах. В XII в. папа попы­тался распространить свою власть па назначение епископов и аббатов, что было по традиции в ведении импера­торов. Это привело к ожесточенному противостоянию между папами и императорами, наследниками коро­ны Карла Великого. Папство чувст­вовало себя все более уверенно и, ут­верждая свою независимость, прове­ло реформы клира и монашеских орденов, направленные на защиту учреждений Церкви от вмешательства светских властей. Среди этих ре­форм - новые правила выборов па­пы. Традиционное право императо­ра, утверждавшего нового папу, было отменено, и выборы были по­ручены небольшой группе высшего духовенства, в основном из окруже­ния папы, составившей ядро колле­гии кардиналов. Претензии папства на светскую власть изменили харак­тер папского окружения, и двор па­пы стал похож на дворы монархов Европы.

Наиболее сильным средством в от­стаивании прав папы был так назы­ваемый «Константинов дар». Считалось, что документ составлен самим императором Константином в 313 г. Он служил историческим оправда­нием претензий папы на политическое господство в Италии. Легенда повествует о том, что эта грамота, позже объявленная подделкой, была дана Константином папе Сильвест­ру I в знак благодарности за чудес­ное избавление от проказы. Соглас­но этому документу, Константин предоставил кафедре наместников Петра власть, первенство в отноше­нии всех церквей, а также «все про­винции Италии и западных облас­тей, страны и государства, и всем бо­жественным нашим и государствен­ным постановлением определяем, чтобы они были в его ведении и в ве­дении его преемников и обещали на­всегда пребывать под властью рим­ской церкви». Переход светской вла­сти из рук Константина к папству был подкреплен собранием античных статуй, установленных перед Латеранским дворцом, резиденцией первосвященников в Средине века, среди которых была и конная статуя Марка Аврелия, ошибочно принятая за изваяние Константина.

«КОНСТАНТИНОВ ДАР». В конце 50-х гг. XI в. в Риме зародилась идея об­новления церкви и, прежде всего освобождения ее от власти светских правителей. Папы начали борьбу с германскими императорами за инвеституру (право назначения на церковные должности). Вскоре папство запретило монархам взимать и какие-либо налоги с церкви, рассматриваемой теперь как государство в государствах и обязанной отныне лишь вносить еже­годный налог пане — аннату. В понтификат Григо­рия VII (1073—1085) была выработана концепция папской теократии. В ней утверждалось, что панство обладает как высшей духовной, так и высшей светс­кой властью. Эти утверждения базировались, в част­ности, на так называемом «Константиновой даре», датированном 313 г. Предыстория этого документа связана с легендой о чудесном исцелении Константи­на от проказы. Согласно легенде, врачи-язычники предписали ему умываться кровью невинных младен­цев, однако к императору явились во сне св. Петр и св. Павел, сообщив, что его исцелит папа Сильвестр. Прибыв к императорскому двору, папа показал Конс­тантину изображения двух святых, Константин сразу узнал в них апостолов, принял крещение и исцелился. В знак благодарности он признал за папой духовное руководство церковью, а также его светскую власть над Италией и западными провинциями. В XV в. гума­нист Лоренцо Балла в своем знаменитом сочинении «Рассуждение о подложности так называемого дара Константина», опубликованном в 1440 г., убедительно доказал, что это подделка. На фреске в церкви Сан-Пьеро в Градо в Пизе сцена узнавания апостолов на портрете изображена как реальное событие. Это по­казывает, какое большое значение в самоутвержде­нии папы придавали изобразительному искусству.

ВОЗРОЖДЕНИЕ РИМА

Возрождение папства в XII—XIII вв. превратило Рим в важный админис­тративный, юридический и дипло­матический центр, куда стекались образованные люд», мечтавшие сде­лать карьеру в курии. Именно эти интеллектуалы взяли на себя от­ветственность за утверждение новой роли панства и всевозможными про­пагандистскими приемами способствовали подъему его авторитета. Па­дение империи и нашествие варваров превратили Рим в небольшой город, окруженный руинами неког­да славного прошлого. Проведение церковных реформ сопровождалось попытками вернуть Риму его вели­чественный облик. В то же время, когда аббат Сугерий вводил новый архитектурный стиль, в Риме папы по примеру Константина приступи­ли к строительству и украшению церквей. Однако папы были далеки от всяких новаций. Церковь Сан-Клементе - типичный пример цер­ковной архитектуры того времени. Ее план и фасад выполнены по образцу раннехристианской базилики, и впечатление усиливает мозаичный пол и мозаика в апсиде. Византийс­кий стиль мозаики в апсиде под­тверждает претензии первосвященника быть не только законным пре­емником св. Петра, но и императо­ров Запада. Вероятно, ту же цель преследовали заказчики мозаики в церкви Санта-Мария-ин-Трастеве­ре, где в апсиде изображено короно­вание Марин. В мозаике апсиды старого собора Св. Петра, ныне утра­ченной, духовное превосходство папства нашло отражение в изображении Иннокентия III, который представал не просто донатором (в искусстве Средневековья и Возрож­дения изображение строителя храма или заказчика произведения живо­писи, реже скульптуры. Донатор обычно предстоит перед Христом и Богоматерью или святыми), но как бы персонифицировал панскую власть. В посвящении базилика Св. Петра называлась «матерью всех церквей». Так обычно именовалась папская церковь Сап-Джованни-ин-Латерано. Присвоив такой титул базилике Св. Петра, Иннокентий III созна­тельно проводил параллель между папами    своими современниками и первым римским епископом -св. Петром.

РИМ В КОНЦЕ XIII В.

В конце XIII в. независимость папского престола вновь оказалась под угрозой. С тем чтобы под видимо­стью богатства и могущества скрыть истинное положение вещей, римские первосвященники один за другим решили вновь прибегнуть к «косме­тическому» ремонту Рима. Щедрость пап и кардиналов достигло масштабов, невиданных со времен падения Римской империи. В поис­ках подходящих тем папский пре­стол вновь обращается к собствен­ным корням. Папа Николай IV, вдохновленный образцами позднего римского стиля, заказал мозаики для апсид Сан-Джованни-ин-Латерано и Санта-Мария-Маджоре, централь­ной сценой которой является «Коро­нование Марии». Христос и Мария в золотых плащаницах сидят на золо­том троне, украшенном драгоценны­ми камнями в окружении ангелов. Под ними слева - коленопреклонен­ная фигура папы Николая IV, быв­шего францисканского монаха, по велению которого была перестроена апсида этого храма. За ним стоят апостолы Петр и Павел и св. Фран­циск Ассизский. На правой стороне картины - коленопреклоненная фи­гура кардинала Якопо Колонны, ко­торый после смерти папы завершил мозаичное украшение базилики. За кардиналом на золотом фоне изо­бражены Иоанн Креститель и Иоанн Богослов, апостол и евангелист, а чуть поодаль — святой Антоний Падуанский. Все это свидетельствует о том, сколь важно было для папского престола создать по возможности наиболее убедительный образ собственной власти.

БОНИФАЦИЙ VIII

Стремясь пополнить истощенную папскую казну и утвердить духов­ную власть церкви, Бонифаций VIII (1294-1303) провозгласил первый «юбилейный год» (1300), раздавая индульгенции паломникам, которые приходили в Рим. Бонифация забо­тило внешнее выражение папской власти, и он возродил античную традицию монументальных бронзовых статуй, заказав Арнольфо ди Камбио оформление новой бенедиктинской лоджии в Латеранском дворце и бронзовую статую св. Петра. Он так­же добавил к ним и свою собствен­ную статую. Кардинал Якопо Стефанески, племянник Бонифация, зака­зал Джотто для базилики Св. Петра несколько крупных произведений, в том числе мозаику «Хождение по во­дами и алтарный образ. Св. Петр изображен у Джотто со знаками пан­ской власти, что в очередной раз подчеркивало положение папы как наместника св. Петра.

Тем не менее, деятельность папства на европейской политической арене и попытки подчинить светскую власть монархов духовной власти неизбежно пели к кризису. Кон­фликт разгорелся между папой Бонифацием VIII и французским коро­лем Филиппом IV, который без раз­решения папы обложил налогом французское духовенство. Тем са­мым Филипп IV продемонстриро­вал, что французская церковь явля­ется неотъемлемой частью его коро­левства и впредь королю решать, в какой степени она будет подчинять­ся папе. После смерти папы Бонифа­ция VIII на папский престол заочно был избран архиепископ Бордо, папа Климент V, француз по националь­ности. Неблагоприятная политиче­ская и социальная обстановка в Ита­лии, мятежи в Папском государстве и антипапские выступления в самом Риме, возглавлявшиеся крупнейши­ми аристократическими семейства­ми, в интриги которых папы были также вовлечены, заставили Клемен­та V перенести в 1309 г. свой двор в Авиньон, и для Рима начался новый период упадка.

Так в середине XIV в. новым куль­турным центром стал Авиньон. Именно в эту эпоху сюда из Италии приезжали знаменитые художники, такие, как сиенец Симоне Мартини и Матео Джованетти из Витербо; последнему из них предстояло укра­сить новый папский дворец.

 


 
 
 

Новости

23.08.11
Опубликованы результаты исследования, которое было проведено Всемирным фондом дикой природы и НП «Прозрачный мир»
В результате исследования экологи выяснили, что добывать нефть на шельфе Карского моря нельзя, так как это может угрожать экологии местной флоры и фауны.
 
31.08.10
Грызунами атакован миланский Исторический центр
Исторический центр в Милане атакован полчищами крыс. Грызуны подвергли нападению район Брера. Ими захвачены городские парки и скверы.
 
26.07.10
Музей Высоцкого открывается в Сочи
В пятницу, двадцать третьего июля, в Сочи открывается музей Высоцкого Владимира. Музей располагается на территории пансионата под названием "Бургас", в Адлере.
 
13.07.10
Найден древнейшие письмена в истории Иерусалима
Команда археологов из Израиля, которая производила раскопки на территории возле южной стеной Старого города и Городом Давида в Иерусалиме, обнаружила часть клинописной таблички.
 
12.07.10
18 миллионов долларов за скрипку. Самая дорогая струнно-смычковая за всю историю мировых аукционов.
Гварнери дель Джезу в 1741 году создал скрипку, в XIX веке которая принадлежала знаменитому в Бельгии композитору и скрипачу Анри Вьетану. Поэтому этот инструмент получил имя "Вьетан". В случае, если скрипку действительно продадут по объявленной цене, то она станет самой дорогой скрипкой, когда-либо проданной . Музыканты и ценители прекрасного считают ее самой удивительной из всех скрипок Гварнери.
 
11.07.10
300 тонн мяса обезьян в меню известных ресторанов.
Каждый год в Париже через один из крупнейших в Европе аэропорт “Шарль де Голль” перевозится порядка трехсот тонн нелегальной добычи мяса диких африканских животных.
 
08.07.10
Исследование опровергают мнение, о том, что брак способствует скреплению отношений.
Аналитический центр Великобритании утверждает, что возраст, доход и образование гораздо сильнее влияет на стабильность в отношениях.
 
 
 
 
23.08.11 100-летние похищение Моны Лизы
 
21.10.10 Выставка всем известного Андрея Рублева пройдет в Третьяковской галерее.
 
31.08.10 Пожарные из Венеции повредили картину Тициана
 
26.07.10 Выставка в Лондоне превысит рекорд по количеству полотен Леонардо да Винчи
 
23.07.10 Полотно "Конан-разрушитель" продано за полтора миллиона долларов
 
22.07.10 Эскиз Картины Васнецова похищен в Петербурге
 
22.07.10 На границе Польши изъяли багаж с Ренуаром
 
14.07.10 Произведение Мунка выставили по рекордной цене
 
13.07.10 Во Французском Авиньоне открывается выставка известного русского писателя Антона Павловича Чехова
 
12.07.10 Реставрация Плесовского дома-музея Левитана
 
 
file1 file2 file3 file4 file5 file6 file7 file8 file9 file10 file11 file12 file13 file14 file15 file16 file17 file18 file19 file20